4月11日，葉廣芩的兒童文學世界——“耗子丫丫的故事”“動物與孩子”系列作品研討會在京舉辦。中國圖書評論學會副會長、《中國圖書評論》雜志社總編輯楊平，北京出版集團副總經理、總編輯趙彤，相關專家及作者葉廣芩出席研討會，就葉廣芩兒童文學中的兒童性、成長性書寫、敘事與審美風格等展開深入討論。

趙彤在致辭中表示，2017年，在北京少年兒童出版社的邀約下，葉廣芩創作了“耗子丫丫的故事”，目前累計發行已超50萬冊。2022年，集團策劃推出了禮贊生態中國、綠色中國的“動物與孩子”系列，其中《猴子老曹》以宏闊的歷史背景，飽滿的人物形象，向孩子們呈現出了獨特的生態文明思想。未來，集團會繼續秉持“原創、專業、首善”的價值目標，發力原創童書，為孩子們提供更加多元、有內涵的閱讀選擇。

楊平用“以兒童視角寫社會”和“作為兒童文學作家寫兒童”分別概括葉廣芩在成人和兒童文學創作中呈現出的不同特點。他表示，在葉廣芩的成人文學作品中，她“以兒童視角寫社會”，採用兒童視角，以兒童的身份觀察與思考當時社會，作品有深度，對社會“有很強的認知”。在她的兒童文學創作中，葉廣芩很自然地轉換為“作為兒童文學作家寫兒童”，牢牢把握住了“兒童天性”這一兒童文學創作的根本，“用很好的筆觸生動表達出兒童天性的純真，探討這個時代兒童天性中美好”。

北京作協兒童文學創委會副主任、兒童文學作家馬光復認為葉廣芩等成人文學作家投身兒童文學創作，讓兒童文學的視野更開闊，這為兒童文學帶來了新氣象。他評價葉廣芩的作品不刻意追求情節、不嘩眾取寵，呈現出“朴實、真實”的特點，讀來“很有《城南舊事》的感覺”。在他看來，葉廣芩以獨特的美學視角觀察和描繪著她眼中的美，通過活靈活現的生活讓讀者為之感動。

《兒童文學》雜志原主編、兒童文學評論家徐德霞以“動物與孩子”系列的《猴子老曹》為例，對葉廣芩的兒童文學創作進行了三點總結：一是很好把握住了兒童本位，作品展現出了兒童最本真、最自然的狀態﹔二是作品豐滿，呈現出大歷史觀、“人與自然平等的”大自然觀﹔三是行文行雲流水，語言文字繁簡得當，用有煙火氣的方式讓作品有滋有味。

魯迅文學院副院長、兒童文學作家李東華表示葉廣芩兒童文學創作是“童年精神的精妙呈現”，童趣盎然，自然不做作，一方面她的作品很有“傳奇性”，文字詼諧幽默，提升了當下兒童文學寫作的品格，另一方面她飽含童心的創作，讓作家的自我經驗與當下孩子產生共鳴，給寫作者也帶來很大啟示。

北京師范大學文學院副院長、教授張莉提出“好的兒童文學作品是沒有年齡界限的”，具有“召喚那些有童心的成年人一起閱讀”的魅力。特別值得一提的是，《花貓三丫上房了》《猴子老曹》中表現出來的靈性、野生性是對少年心性的一種召喚，也是這個時代稀缺的。

從初涉文學領域，到形成兒童文學與地域文化交融的創作風格，從成人文學到跨界嘗試兒童文學，葉廣芩深情回顧了自己的創作歷程，她表示，“這是一個充滿挑戰又讓我收獲頗豐的過程。在兒童文學世界裡，我找到了與孩子們心靈的契合點，並通過文字搭建起與他們溝通的橋梁。”

葉廣芩與大家分享了“動物與孩子”及《猴子老曹》的創作背景，“秦嶺的老縣城，周圍是原始森林，各種動物與人共同居住在這片土地上。猴子們在秦嶺演繹了許多故事，讓這片土地靈動而有趣。”她講到，“這些動物都是有真實來源的，我在書的后面都請動物保護站配了相關圖片。這些山野精靈為我創作這套書提供了豐富的素材，一想起它們，我就像回到那個山清水秀的地方。我想跟孩子們分享人與動物共生共長的理念，讓孩子們知道，動物也有尊嚴和情感。”

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